李迎珍教授是杨的第一位专业教师，尽管杨最开始的选择不是她所期望的钢琴专业这让很多人惊讶，但从杨的成长道路看，相对于胡、贺、龚、丁等人来说，李迎珍当之无愧地，成为杨最重要的老师，杨也同样成为李最得意的弟子。在中国最有名气的音乐专业刊物中国音乐上，曾经刊发过一篇专访，所用的分题目就很恰如其分李迎珍的关门弟子。在中国，“关门弟子”不仅仅意味着师生关系，还有一种隐含的情感和荣誉的纽带。我的中国朋友很肯定地说如果这是武侠小说，杨将为他的老师打败所有来挑战的人，如果李此时已经告老归隐。确实是这样，在后续的专文中，我会有一个完整的分章来描述这种充满“功夫片”色彩的“踢馆”。
“夜雨”那个充满惆怅和迷惑的结尾就将结束，我的思绪开始放飞。杨是一个天才，天才总是敏感的，却又是博大的。敏感会带给他们世界的真实，而博大则让那些痛苦不会摧毁他们的信念，而是将之变为一种美。我曾经在巴赫、莫扎特和贝多芬的音乐中，一次次感到这一点。记得我第一次听见巴赫的大提琴，是在一个没有光的黑屋子里，那一天我犯了错，然后得到禁闭的惩罚。我对于犯过什么错，早已没有任何印象，我的心中留下的痕迹，除了那让人恐怖悲伤的黑暗，可能就是不知那里传过来的大提琴声。这是我第一次听到如此美妙的音乐。我很抱歉，在这里我要说一句，我亲爱的弟弟特洛伊，我们当时唱的“小猪小猪光屁股”，实在算不上什么好的音乐。这世界有好的音乐，也有糟糕的音乐，或者说，那些糟糕的音乐根本算不上音乐。
但我要说，那次我听到了音乐。那时候，我不懂什么调性、间隔、音色、符号，甚至乐器，我也无法分辨。所以，虽然我现在回忆“大提琴”，但对于那个黑屋子里低声哭泣的小孩子来说，他能听到，或许只是一种心灵的律动。“音乐不是音符的规律或无规律组合，除了心灵律动，无词可以转译。”我的音乐教师在第一课给了我这样的定义，我始终铭记，并用它来验证所有的音乐。
我问过杨，对于音乐的看法。
他的回答很简洁“去听。”于是，我征得了同意，在他的笔记本电脑里，复制了所有音乐，包括那些奏鸣曲、协奏曲、交响乐，流行歌曲，民族器乐，一些配乐，一些片段。不过，我不能把那些还没有发表的音乐告诉你，我只能说说自己的感觉。
夜雨可以让我想到小时候，想到黑色的空间，想到音乐的光明。可那首“雨中骄阳”呢，现在它们正像一支青年近卫军，带着无畏无惧的气势冲过来，当耳朵还没有接触到前奏的时候，就已被这洪流一般的力量带走。铜管乐和弦乐的宏大，仿佛是一种力量的宣誓，但随即就在弦乐的拨奏里，传来熟悉的钢琴声，两声部的音乐彼此跟随，时而呼应，时而上下，用动听盛大的色彩，让人顿时得到作者最原初的想法。
“家乡是个小城，现在的经济也不发达，街道上的每一个细节都能记住，那年夏天，一场暴雨，我们一起狂飙自行车，感觉真地很疯。”
我在另一个大城市找到许维，很成功的一个人，我见面第一印象是这个人，一定活得很真诚。他和我讲述了，杨、鲁林、章杨和他，还有杜玲，在一起的青春故事。故事很美丽，也很让人感伤。所有的青春都是美好的，所有的青春也都是带有遗憾的。我在自己的家乡，也是同样的小城，也有一批现已分散天涯的好朋友，我能理解他们的感情。在告别的时候，许维接到一个电话，我听到的铃声，就是这首雨中骄阳的变奏。而这已是我从他们这些兄弟的生活里，很多次中的一次了。
无论是这首曲子刚刚创作出来的时间，还是现在杨已被世界所承认的时代，对于“雨中骄阳”的评价，都仍然在用“早期”来定义，这或许意味着不成熟、缺乏思想性，但让人愿意探究的是，在年轻人的音乐调查中，这首曲子却始终排在那些大作之作，从前十到前五，总有一些少男少女在喜爱它，并且这个比例始终在上升。这或许就是音乐的魅力和价值。这首音乐因为它的动听旋律和激扬个性，不可以被成年人的世界所束缚，正像有人所说，“从本质上说，我们中的绝大多数人，都只不过是变老了的高中生而已。”
五分钟时间很快就过去。
下面这首曲子，或许是杨的乐曲里，被改编次数最多的，如果你不是音乐爱好者，甚至连流行歌都不听，你也会疑惑地猜测，这首曲子为什么这样耳熟。